小序
木偶动画同布偶动画、黏土动画、剪纸动画等一样都是属于从制作材料加以区分的一种定格动画。有别于其他几种动画形式，木偶动画更像是其余几种动画的先行者，亦或称为辅助者，在木偶动画制作时也常辅以石材、塑胶、铁艺、布料等物品加入其中，因故木偶动画也可称为早期动画主题载体的鲜活代表。我国的木偶动画起源于1939年，在应和时代题材的背景下，诞生了我国第一部木偶动画片《上前线》，随着新中国的诞生，第一部新中国摄制的木偶动画也于1947年出品，名字叫做《皇帝梦》，在那个年代也是极具映射当时社会题材的时代性木偶动画作品。随后，上海美术电影制品厂成为了新中国木偶动画片的孕育所，从早期的《小小英雄》到鼎盛期的《崂山道士》无一例外的都是那个年代孩子们心中的经典形象。本期为大家分享的是上美厂极具代表性的一部木偶动画《神笔》。
《神笔》
首次放映：1955年
《神笔》是上海美术电影制品厂于1955年制作的一部木偶人动画片（后定位为木偶动画）。本片由靳夕、尤磊担任导演，取材于洪汛涛先生出品的中国传统童话故事《神笔马良》，洪汛涛先生也亲自担任本片的编剧。形象生动的刻画了一部劳动人民惩恶扬善，弘扬“正能量”的美好故事。作品自上映开始屡次复播，是陪伴新中国及数代人一同成长的一部极具教育意义的中国传统童话题材木偶动画作品。
故事讲述了“马良是一个穷苦人家的孩子，父母在他年幼的时候便早早离世，可勤奋的马良不但没有放弃对生活的希望，还十分勤劳，他靠自己打柴、割草过着日子。马良从小就喜爱画画，可迫于家徒四壁，他连买一支笔的钱也没有，更何谈纸张。于是马良便以树枝、木炭代替，以大自然为画布，天天练习画画。一天，路过学馆门口的马良看到衙门里的县令正拿着笔在画画，好奇的他便走上前去对师爷讲：‘我很想学习画画，能否借我一支笔？’怎想话还未说完，师爷一口啐在马良脸上怒斥道：‘穷放牛娃还想学画，别做梦了！’
虽然师爷的话犹如一支箭般击碎了马良的希望，可马良是个有志气的孩子。他坚信穷孩子也一样可以实现自己的梦想，不会是王侯将相宁有种乎！当日深夜，一位神仙爷爷来到马良熟睡的窑洞里，马良迷迷糊糊的醒来发现一个浑身亮着五彩光芒的老者出现在了他的面前，老者送给了他一支笔，并告诉他这是一支神笔，他可以实现你任何的愿望，你要好好用它……故事便由此展开”。
《神笔》作为一部我国国产木偶动画的代表作品，其为后世传达出的正能量一直萦绕了几代中华儿女。充满“惩恶扬善”精神的故事贯穿了作品的整个脉络，剥削阶级丑陋的嘴脸被暴露的一览无余。虽然作品含义十分深刻，但在诸位主创的努力下，优美的画面，精巧的木偶造型以及浓郁的民族色彩都冲淡了观众对作品深层含义的直接认识。最终使得观众以一种相对柔和的方式感受到作品传递的含义。
除此之外，面对少儿观众时，作品凸显的传递出了一种培养和渲染儿童追寻真善美的天性，并鼓励他们在追寻美的同时，分清美好事物与丑恶事物的区别，最终达到寓教于乐的最终目的。正是凭借着如此优秀的表面有深层内容，1956年《神笔》获得了第八届意大利威尼斯国际儿童影片节儿童娱乐片一等奖，这是我国第一部在国际上获奖的中国美术片。
经历了木偶动画的辉煌，如今的中国木偶动画市场可谓非常惨淡，受迫于综合成本高、创作功底深、市场反应差的劣势的影响，木偶动画在上世纪90年后开始淡出甚至可是说退出了中国动画的历史舞台。无论是上美厂还是诸多动画美术学院，都逐渐开始形成传递断层，没有新鲜血液的注入，中国木偶动画出现了长达20年之久的真空期。再加之日漫、美漫等外来动漫动画作品的冲击，当下的年轻人已经鲜有愿意投入精力来制作木偶动漫的人群了。
聊一些题外话讲，这其实是一种悲哀，讲好听一点，这是一种时代的选择，学校里在校生基本不会选择传统木偶动画作为自己的追求目标，社会上动画制作公司、工作室也不会选择如此高成本投入的摄制方式。木偶动画似乎正朝着消失的道路上越走越远。而万事贵在坚持，尽管从事木偶动画行业的人十分稀少，但变相的讲能坚持下来的人也注定是因为热爱，因此，他们出品的作品都十分优秀。如前几年出品的《忍者宅男》、《木木部落》等木偶动画都映射着中国的木偶动画不会消亡。
致敬经典，分享国产动漫动画图鉴，木偶动画，代表作品《神笔》，值得你我铭记！
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