最近的暑期档实在太过让人兴奋不已了，多部国产电影创作在斩获丰腴的票房之余，也攫取到了相当高企的口碑，从而也使得网友们半开玩笑的说出了这样一句话：“假若能够再多来几个这样的暑假，或许中国电影产业就能够真正的屹立到世界级的高度了”。
是的，事实上不仅仅在真人电影领域如此出彩，就算是相对来说小众一丁点儿的亚文化动漫领域也同样相当不错的，比如8月份上映的那部《风语咒》便通过短短的12天时间就收获了过亿的票房成绩---不要看不起，这可是动漫票房，而不是动则就能够上十亿，即便剧情烂到渣的《爱情公寓》也能够在首映之时就得到好几亿收入的真人电影呢。
不过，在这一内容当中，拾部君并不打算给大伙解读《风语咒》这部创作，而是从另外一个维度给大家好好的阐述一下“彼时中国动漫产业距离崛起的一些客观限制”---涵盖了观影受众，创作技术，以及动漫产业的行业制度这三方面，给你们全方位的剖析。
其一，拾部君先来数落一下“观影受众”这一群体：
甭管你们承认或者不承认都好，对于“动画片”这一媒介来说，在绝大多数观众的心目中都属于“低幼”的产物，并非能够为我们日常消遣作乐所品味欣赏的。。。
即便对于90后的小伙伴来说，这样的情况也并不少见，小伙伴之间相约前去影院观看的电影，绝大多数都不会是动画片，由此也导致了动漫票房持续性不如真人电影票房的成绩局面咯，即便是是来自皮克斯，迪士尼这样的大厂所创作的动画，也头同样如此。
如此说来，要真想中国动漫到来崛起的图景，那还得“观影受众们”憋除对“动漫低幼”的这一认知呢。
其二，拾部君要给你们数落的便是创作技术这一点：
在网络上我们是经常会看到“***中国团队接手外包创作***日本动漫佳作”的资讯的，加上近年来优秀的中国动漫作品确实层出不穷啊，《大鱼海棠》，《大圣归来》，以及上面说到的那部《风语咒》，动漫创作的能耐都一点不怯弱于海外的动画大作的，
如此，不明所以的网友们便会堂而皇之的道出这么一句话：“中国动画不缺人才和技术，缺的仅仅是相关政策的帮扶罢了”。
事实上，这都是认知偏差所造成的。真实是如何呢？
就拿《风语咒》导演刘阔在创作这部动画的经历来说吧，此部动画立项于13年，然而囿于彼时的技术水平根本就不足以满足这部动画的创作，于是便一度推延，直到16年的时候才正是启动创作。
但别以为之后就一帆风顺了，不是的，他们前前后后找到了100+家的外包团队，而且更骇人惊悚的就是，这些所谓的外包团队基本都只有“三脚猫”功夫的。但是没有办法，这不是钱的问题，而是客观技术资源限制的问题，
于是刘阔导演就只能够一边充当“老师”去知道这些外包团队怎样去创作出达标准的动画，一边又去推进自己的本职编导的工作。如此，这部动画才得以在2年后的18年上映播放。
相反，在日本和欧美动漫的产业行当当中，他们已经拥有了一个庞大而缜密的动画创作系统，动画创作者只有萌生出了一个“有点意思的念头”，那便可通过外包的形式去产出一部高质量的动画创作来。
相形见绌，可见，中国动漫的崛起，还真有一段路程要走呢，起码从现时的低技术水平，到聚合成一整块动漫产业系统，那便是一段漫长而艰苦的日子哦。
其三，拾部君要数落的就是国产动画产业的行业制度：
如果你也是一名日漫新番的忠实爱好者，那也一定知晓日漫播放的节奏规律---即使是高频次的连载创作，他们的节奏也都只是以“周更”来呈现的。
相反，在我们的国内，动画创作却被各大执掌着播放去到的电视台以不成文的规定限制着“以日播的节奏来播放动画创作品”。
这样的要求就使得众多的动画厂商在“质量”和“产出速率”这两个问题上方，更加侧重到了后者上去，毕竟前者差一点也不要紧，顶多就是被观众骂一两句罢了，但是后者如果达不到要求，那可就连“上映”都不可能呢。
你们说，在如此般的行业制度规定之下，国产动画又岂能摘拿到“崛起”的美衔呢？
上面便是拾部君给大伙带来的“国漫崛起路程当中存在的一些客观限制”，每一项都值得我们反复思忖反复掂量，想要真正达到“动漫复兴”的状态，那就必须集大众之力去将这些龌龊因素给治理治理呢。
否则，中国动漫也仅能在万劫不复的泥潭当中，反复挣扎，寸步难行呢。
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