在 2016 年的年末伊藤智彦接受了 BuzzFeed 的访问回顾了 2016 年日本动画市场，那一次主要是谈 2016 年成为现象作品的《你的名字》。而在 2017 年年末伊藤智彦再次回顾日本动画行业全年发展情况。涉及到了中国投资、日本动画制作环境、网络配信、兽娘动物园、年轻声优的活跃、宫崎骏的回归还有文春炮等方方面面。
——2017 年伊藤智彦监督您自己担任监督的到纪念神域剧场版动画在全球取得了 43 亿日元的票房，关于 SAO 这部作品的工作一直持续到何时？
伊藤智彦：9 月去北京参加 SAO 剧场版在中国上映活动，是我在刀剑神域剧场版上最后的工作。中国的人口很多，国家很大，即便是不在深圳，电子支付也随处可见，感觉在这方面日本赢不了中国。
——在中国流行的的日本动画作品是哪部？
伊藤智彦：关系比较好的哔哩哔哩动画方面的人说是《干物妹小埋》在中国很有人气。
——去年听说有日本动画监督被中国公司挖角，这样的状况没有改变吗？
伊藤智彦：我去中国的时候，也被邀请去中国的制作公司，虽然不知道对方是不是认真的，但也有其他的制作公司来指名询问我要不要做个动画 PV。回复了对方我的工作时间排期比较满，结果对方回答您什么时候做都可以。对于中国方面来说好像是特别想让日本的知名动画监督为作品镀金。
——Netflix 与亚马逊是的视频配信服务 2017 年登陆日本也成为了话题，资金力量雄厚的网络配信服务参战也被说是滋润了日本动画行业，实际情况如何？
伊藤智彦：综合各方面听到的消息，似乎动画制作现场获得的资金是增加了。虽然全话交货已经成为常态，但只靠配信平台的钱就能达到收支平衡线。虽说网络配信对于动画制作公司来说不错，但是对于配套商品的厂商来讲似乎就复杂了，独占配信的话要有好几年是无法发售光盘，其他服务像是也无法在电视上播出，动画周边的销售也有限制。配信平台的出现或许也需要动画商业企划有新的战略。
——2017 年 10 月发表的《日本动画产业报告 2017》中，动画制作公司的制作费用被写到有缓慢增长的趋势，动画制作的劳动环境也有一点一点的改善吗？
伊藤智彦：关于制作者的工资是听到类似这样的说法，社会的劳动改革方法也进入了日本动画行业，也出现了双休的动画制作公司。特别是像东映这样的大公司十分严格，如果还像以前那样进行商谈的话会被说「不行」。
——制作了《宝石之国》的 Orange，制作了《希德尼娅骑士》的 Polygon Pictures 等 CG 动画公司，2017 年自己制作动画。
伊藤智彦：我觉得是一个好的发展趋势，CG 动画制作公司系统性的去管理制作日常安排等等。
——作为 CG 动画《GODZILLA 怪兽行星》并未像事先期待的那样票房有很大的增长。
伊藤智彦：GODZILLA 被周围太过于期待了，本来也有声音说这部动画不是影院上映，而是网络配信用的动画，预定在电影院上映的 3 部曲，每部四等分的话，正好是分成 12 话符合 TV 动画集数。不过说到底这也只是传言，有着不是大预算的制作，实际上是分割制作的印象。
——作为 CG 动画，今年《兽娘动物园》大热，但是たつき监督在第二季动画中被撤换也成为了话题
伊藤智彦：因为不知道真相，所以自己也不好说这方面的事情，不过《兽娘动物园》向我们展示了，即便不是高质量的动画作画，但故事有趣能够符合世界观的话，会被观众接受，和 2D 还是 3D 无关。
——虽然数字作画是主流，听说从一开始就是数字作画的人才比较好，在创作构思方面有所不同
伊藤智彦：确实是从一开始就是数字作画的人才比较好，在动画制作老手中也有人说「数字作画人才与我们继承的技术不同」。数字作画的制作者中有人不是从关键帧开始画，而是将自己大脑中想象的画面全部画出来。对于传统的纸上作画制作者来说，数字作画者的制作方式有很多浪费。不过数字作画世代在 PC 上作画可以很容易的试错，快速的作画，也就产生了数字作画者连中间帧动画都全部画出来的现象。数字作画世代的制作者也有在社交网络上抱团的倾向，我觉得这还是挺好的，新时代的制作者们今后如何互相取长补短是很重要的。
——对动画制作公司的资金流，之前是小钢珠游戏厂商，现在则是手机游戏十分活跃，受到 FGO 持续向好的影响 Aniplex 2017 年 3 月期的业绩决算比去年同期增长了 220%，这对于伊藤先生您经常工作的 Aniplex 集团公司之一 A-1 也有积极的影响吧
伊藤智彦： 虽然我觉得是和 A-1 没有什么关系，不过正是因为有了这份业绩上的从容，才能让 Aniplex 专门设立一个创作剧本的「脚本室」。但我觉得这笔从手游到动画公司的资金流并不会持续 10 年，对于有钱的我们为了今后要如何去做，我也有觉得是在「脚本室」中创作原创作品的剧本，保持自己的权利。但是我无法预料未来，5 年前也有人说「5 年后 Aniplex 会不存在吧」。
——在手游活跃的情况下，年轻声优的工作也有所增加，
伊藤智彦：因为手游有很多，年轻的声优们得以施展自己的才能挺好的，但感觉就是像泡沫一样。虽然没有配过动画，但是在线下活动中登场的年轻声优有很多，谁是谁都不清楚，音响制作方面的人有这样的抱怨。声优的话，想要来个配老爷爷角色的人，但在年轻声优中很难找到，在其中还有 46 岁的年轻声优。
——46 岁吗？
伊藤智彦：太田健介先生原先是万代的数码宝贝系列制作人，44 岁的时候一时兴起，结果现在成为了青二事务所所属的声优，现在还是新人声优。
——花泽香菜与小野贤章，茅原实里与一般男性热恋等等，周刊文春 2017 年是追着爆料声优
伊藤智彦：爆料后粉丝是怎么看到声优的恋爱呢？意外的是很多粉丝是支持声优们的恋爱
——有声优粉丝认为「不能伤害声优所以停手吧文春」，另一方面又有无名指戴了戒指等等，到处去从声优的照片中找八卦爆料的声优粉丝
伊藤智彦：虽然要积极发现爆料的想法不错，但是声优被自爆的话会很困扰吧。在网络论坛的众多情报中意外的也有真实消息，自己也会惊讶「你们知道的还真清楚」
——伊藤先生作品中的声优如果出现在文春炮中你怎么想？
伊藤智彦：虽然成为事件性的话还是有点困扰，不过只要认真谈恋爱的话就好，不如说趁着文春的报道做好心理准备的话不也挺好的。
——2017 年宫崎骏监督宣布回归长篇动画制作
伊藤智彦：这个谁都预料到了，NHK 还播出了纪录片，招募 STAFF 也成为了话题，似乎宫崎骏监督还亲自去找 Khara，借用核心人才。对于宫崎骏监督的回归，自己当然是有着对宫崎骏监督的尊敬，但同时也期待新海诚、长井龙雪、细田守等年轻世代监督的奋起。
——说到 Khara，最后一部 EVA 新剧场版难产
伊藤智彦：听说实际上已经在制作中，虽然不知道何时上映，但有可能会和宫崎骏监督的新作长篇动画在同一个时间段（2019 或 2020）
——伊藤先生您自己也喜欢电影，在 2017 年有什么在意的作品？
伊藤智彦：今年喜欢的作品是重制版的《小丑回魂》，因为喜欢搞笑剧情
——喜欢的动画作品呢？
伊藤智彦：「DYNAMIC CHORD」，虽然被邀请过画这部动画的分镜，但我拒绝了，因为很在意这部作品是什么风格，看了这部动画后觉得很厉害。在 2017 年能看到这样的作品总算是令人放心了，动画原来是这个样子的，自己一边这样想着一边观看这部作品。除了看电视上播出的「DYNAMIC CHORD」 2017 年还看了两次 Nico 上播出的版本，这是一部被观众喜爱的作品。
——最后您对于 2018 年的抱负是？
伊藤智彦：希望能够在 2018 年的春天发表一些消息，在 Aniplex 的脚本室完成原创剧本的制作。