杭州网 记者 沈雁容 摄影 方建飞
大师班活动现场
第十五届中国国际动漫节动漫产业高峰论坛如期为广大动漫业界人士和爱好者开启年度饕餮。本届高峰论坛围绕“新动漫新语言”、“新动漫新技术”、“新动漫新表达”、“动漫的现在与未来”等新鲜话题展开,设有Master大师班和Young新锐班多场论坛。
杭州网讯5月1日,以“新经典是如何诞生的”为主题的动漫高峰论坛之大师班如约开讲。
动画电影《抢劫坚果店》制片人安洪周
动画电影《抢劫坚果店》制片人安洪周:团队每个人的职责范围很重要
在洛杉矶,安洪周的一个办公室里,就是他们的故事间,在这个故事间当中他们把内容都放到了墙上,总的来说这是一个非常常见的好莱坞做法,大家在开发故事的时候都是这样。“它主要由两部分组成,我们一般会把90页左右的内容放到墙上,我们也会把它分为三部分,这三部分中每一部分都会包含一些自己的故事大纲,在开发接近尾声的时候我们可能会有30、40或者是50个不同的这种故事的版本,我们将会从中选择故事最终的定版。”
组建一个团队是最重要的工作,为每个艺术家找到他们的职责范围。
安洪周表示,“我们首先提出一个故事大纲,然后在两周之后我们再把整体的故事大纲彻底由编剧写出来。然后我们才会去邀请到导演,导演可能会花两个月的时间再进一步的开发这个故事的大纲,然后再过两周之后把所有制作人和导演编剧等等都叫来,然后大家开始最后确定一个最终的剧本。” 安洪周介绍,通过对市场需求的分析,制片方了解到怎样的立意才能拥有更广泛的市场前景,以及如何在影片中增加取悦观众的元素,所有这些内容对于主题的确立是至关重要的。
《火影忍者》导演伊达勇登
日本动画及电影导演伊达勇登:动漫作品根据受众的口味发生变化
陪伴我们整个童年的动漫,我想《火影忍者》就是很经典的一部动画作品。回想起来,依旧能记得上初中的时候,班上掀起一股火影的热潮。那么你知道这部作品背后的人物吗?他就是日本动画及电影导演伊达勇登,代表作:《火影忍者》《火影忍者疾风传》,翻翻动漫《拾又之国》。
他,是一个陪伴了火影 14年的人,14年间马不停蹄、未有懈怠。
一般来说,日本漫画连载以每周更新的频率进行,而要改编成影视作品往往需要 4集的漫画才能改编。这种情况下,动画团队也会根据观众的反响与原创作者进行充分沟通,对剧情做一些修改,再增加一些原创角色来增加故事性。
伊达勇登告诉记者,“《火影忍者》为例,刚开始的目标人群是小学生以及初中生,但是随着时间的变化,本身的一些粉丝渐渐成长,慢慢没有办法满足观众口味,就需要根据观众的口味进行调整,动漫作品是根据受众的口味来变化的。”
《火影忍者》导演伊达勇登
2018年,《拾又之国》动画项目正式启动。动画由《火影忍者》、《幽游白书》制作方Studio Pierrot制作,《火影忍者》导演伊达勇登执导。国漫《拾又之国》的原作者第年秒是第一位凭借原创漫画登上《周刊少年JUMP》的中国漫画家,2015年,《拾又之国》开始在翻翻动漫旗下杂志《翻动漫》(原名《漫画行》)与日本集英社漫画APP“少年JUMP+”上同步连载,并被翻译成为多个版本,成功输出了韩国等海外地区。
看上中国动漫作品《拾又之国》的伊达勇登也表示,“刚开始看到这部作品就觉得可以吸引到日本观众的眼球。它的故事性错综复杂,对于怎么梳理成一个动画片,包括理顺一些时间轴以及故事性方面,当时确实花了很多脑细胞。”